No es homosexual simplemente el homófilo sino el cegado por el falo perdido, 2016

El guion apunta los temas que Cardín desarrolló posteriormente en su corpus teórico y, al mismo tiempo, supone un documento histórico de un momento muy significativo de la Transición española, cuando se estaba preparando el proyecto de ley para la reforma política que permitió la elección del primer presidente democrático tras el franquismo. Refleja bien ese momento y se anticipa a lo que, al cabo de los años, se ha definido como «cine de la Transición». Se anticipa también a lo que ha sido la revisión de la perspectiva de género por parte de las teorías queer. El Palomar ha llevado a la pantalla el guion de Alberto Cardín en una instalación que, además del vídeo, incluye la documentación que acompañó el proceso de investigación para elaborar la obra y un conjunto de carteles, realizados por varios artistas, que se han incorporado al vídeo para abrir las distintas escenas. Cabello/Carceller, Francesc Ruiz, Dora García o Nazario, entre otros, han elaborado carteles en torno a las nociones que se desarrollan en el filme, como perversión o verdad, pero también sobre otros temas que interesaban a Cardín, como el psicoanálisis lacaniano, la figura de Pier Paolo Pasolini o la de Daniel Paul Schreber, el jurista alemán que, a principios del siglo XX, dejó escritas unas memorias sobre su homosexualidad, estigmatizadas después por el psicoanálisis clásico.

A raíz de la presentación de la obra en la Capella de Barcelona en 2016, El Palomar explicaba: «Realizar este guion, de alguna manera, era volver a apuntar cosas a la manera de Cardín. Era una persona con una complejidad bastante densa, primero por ser un intelectual y segundo por ser una persona muy incómoda a nivel social. Y esa incomodidad creemos que tiene mucho que ver con cómo entender la teoría de género desde una perspectiva queer.»