El puente, 1986

En El puente (1986) Susana Solano se aleja de la asepsia minimalista con la que guarda ciertas afinidades para adentrarse en un lenguaje plagado de sugerencias e intuiciones. Los elementos que componen la obra, enrejados y planchas de plomo, modeladas como si de barro se tratase consiguen eludir su carácter arquitectónico para adquirir un aspecto voluptuoso, casi calcáreo, donde la temporalidad resuena y se enmascara a través del trabajo sobre los materiales. Esta transparencia de lo autobiográfico no sólo determina la configuración de las superficies, táctiles y accidentadas, o de los volúmenes, ligeros, sensuales; también se observa en El puente una concepción espacial que surge de la experiencia directa del sujeto y que sobrepasa, por lo tanto, la pura conceptualidad. De este modo, Susana Solano transgrede las expectativas de la percepción, animando subjetivamente la materia y acercándose, a partir de ritmos curvilíneos o estructuras desestabilizadas, hacia una sintaxis abierta donde el misterio surge de la sola presencia escultórica.