Licenciada en Bellas Artes por la Universidad de Barcelona, formó parte, en la segunda mitad de los años setenta y en los primeros ochenta, de la denominada Nova Plàstica Mallorquina (Nueva Plástica Mallorquina), que introdujo en la isla los nuevos lenguajes artísticos internacionales. En un primer momento, Gibert practicó un arte de acción sobre las nomenclaturas del espacio físico y sus límites, con la voluntad de alterar los puntos de referencia geométricos. En paralelo, reflexionó sobre el soporte, las limitaciones y los convencionalismos que afectan a la pintura tradicional. Con la intención de establecer un contacto más directo con el público, construía obras a modo de estructuras, invalidando así los elementos físicos de la pintura, como los lienzos y los marcos. Ya a finales de la década de los setenta y durante los ochenta, próxima a los nuevos discursos y posicionamientos feministas, viró hacia un trabajo con el cuerpo. Gibert construye una corporalidad fragmentada y sensorial, interesada en la noción de huella, en la cartografía personal y en la intimidad. Desde entonces, ha explorado múltiples posibilidades en el uso del tampón, la tinta y sus propias huellas corporales. Ha abordado también una extensa iconografía de dibujos en blanco y negro de objetos cotidianos como sombreros, camisas, zapatos o bolsos, que contrasta con las huellas en color y con goteos de pintura al óleo de plumas, peines o guantes.
Participó en las muestras colectivas vinculadas a la Nova Plàstica Mallorquina (1973-1979) y formó parte del equipo editor de la publicación Neon de Suro (1975-1982), junto a Steva Terrades, Andreu Terrades y Bartomeu Cabot, participando en todas las exposiciones de esta publicación en espacios como las galerías 4 Gats y Mec-Mec de Barcelona (1973 y 1977), las Jornadas Catalanas de Berlín (1977), la Galerie Vitrine de París (1979), la Sala Metrònom de Barcelona (1981) y la Fundació Pilar i Joan Miró de Palma de Mallorca (1999).
obras
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