Actividad

¿Post-rock?

David Grubbs

Programa de conciertos Grec 2009

En marzo de 1994, en su reseña del álbum Hex para la revista Mojo, el crítico británico Simon Reynolds empleó el término post-rock para definir la música del grupo Bark Psychosis. Si bien no era la primera vez que se aplicaba esta etiqueta, el texto de Reynolds suele señalarse como hito fundacional del no-género por excelencia.
Según Reynolds, el post-rock engloba una nueva concepción del rock, en que la investigación tímbrica se impone a los desarrollos armónicos, lo instrumental y abstracto a lo narrativo y literal; un rock que no quiere conformarse con ser rock y por ello integra los logros rítmicos y texturales de la electrónica, el jazz, el hip-hop, o el dub jamaicano; un rock que, sin renegar del pasado –en su amplio abanico estilístico a menudo se dejan adivinar las herencias del krautrock germánico o el Rock In Opposition de Henry Cow y Art Bears–, se resiste a su reiteración.

No obstante, no basta con las constantes formales del post-rock para identificarlo y clasificarlo: su público es variopinto y sus discursos, diversos. Quizás por ello el término se asigna a menudo con ligereza y no pocas veces su conceptualización depende exclusivamente de la subjetividad de quien lo aplica. Unos quieren ver en él la recuperación de las esencias del rock alemán de los setenta, un retorno al rock progresivo. Otros celebran la (aparente) rendición de las guitarras ante las posibilidades (aparentemente) infinitas del medio electrónico. Los hay que incluso establecen conexiones con el post-punk de los primeros ochenta a través del influjo de la música jamaicana. En realidad todo el mundo –y nadie– tiene razón. De hecho, el post-rock se define, en esencia, por lo que no es: lo tradicional, lo ya codificado, lo fácilmente consumible.

		
			mostrar más		
		
			mostrar menos

fechas