Políptico VII, 2002

A pesar de su aparente simplicidad, la obra es el resultado de un proceso en el que intervienen tres medios: la elaboración de maquetas o pequeños escenarios escultóricos, la fotografía y la serigrafía. El crítico Michael Tarantino lo explica de la siguiente forma: «Tome una caja de cartón. Aplánela. Córtela en las juntas. Corte una pieza rectangular en una de las lengüetas. De repente, aparece una puerta. Corte un rectángulo. Una ventana. Ponga una pieza delante de otra y coloque otra pieza encima. Un tejado. Coloque una tercera y una cuarta pieza. Una casa. Hágalo diez veces. Fotografíela. Una ciudad. Las construcciones que aparecen en la serie de fotografías de cobre de Cristina Iglesias son engañosamente simples.» (Tarantino, Michael: «Cristina Iglesias: entre lo natural y lo artificial», Cristina Iglesias. Barcelona: Polígrafa, 2002, p. 99) Cristina Iglesias parte de cajas de madera o cartón con las que construye esculturas efímeras que combina formando un paisaje urbano hecho de residuos y detritus. Después, fotografía estas maquetas y amplía las imágenes potenciando su elemento de distorsión. Finalmente, la imagen, al ser serigrafiada en un soporte luminoso, pierde su rastro fotográfico y se convierte en una estructura o una arquitectura indefinida. El hecho de que la artista parta de maquetas no es fortuito; estas tienen un lugar importante en su obra, ya que le sirven como un laboratorio tridimensional para pensar la noción de espacio.

Iglesias utiliza la arquitectura, la fotografía y las propiedades manipuladoras de estas para crear un espacio que reconocemos como falso (los fragmentos de palabras que leemos en las cajas de cartón así nos lo indican), pero que interpretamos como una geografía contradictoria. Un trompe l'oeil que leemos como una ilusión y un simulacro, como disfunción, pero que sin embargo nos atrae. La escala, la precariedad de los materiales y el elemento efímero de la construcción dan a la obra un carácter inconcreto que sitúa al espectador en un lugar ambiguo. Al ilusionismo del espacio creado por las maquetas y las fotografías, hay que sumar el reflejo del espectador en la plancha de metal, que añade una nueva dimensión espacial y de escala a la obra.