Minster, 1990

Además, los integrantes de la «Nueva escultura británica» comparten pocas cosas con los pintores figurativos expresionistas, a los que se empezaba a prestar una atención artística en todo el mundo. Sus raíces, en cambio, no estriban en la pintura o en el arte conceptualista, sino en debates centrados en las amplias formas de escultura que se desarrollaron a finales de los sesenta, incluyendo el land art, el process art y las instalaciones. Sin embargo, lo que comparten va más allá de una cierta tradición estética o de un legado. Más importante que el hecho de que estos artistas pertenezcan a la misma generación, a grandes rasgos (todos nacieron entre 1948 y 1955), les une el hecho de haber ido a uno o más de los principales institutos artísticos de Londres durante los años setenta. También resulta importante que después de experimentar con varios tipos de performance, instalaciones y/o trabajo conceptual, hacia el final de la década todos se concentraran progresivamente en objetos autónomos, relativamente contenidos y fijados: objetos realizados además a mano, fabricados más que realizados artesanalmente con materiales mundanos, familiares.

Lynne Cooke. «Re-definition: The New British Sculpture of the Eighties», en Starlit Waters. British Sculpture an international art 1968-1988. Liverpool: Tate Gallery, 1988.